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七夕调情指南|《可乐说》第03期

发布时间:2017-09-07 18:04浏览次数:100Tags:东七门

七夕约会宝典:

什么样的调戏让人欢喜?

《可乐说》第03期

说实话,做《可乐说》调情的这上、下两期内容,我心里挺没底的。

首先是因为我长得丑。

其次是因为:调情调情,很大程度上,都因人因地因情况而异,它就像英国那变化多端的天气,而讲调情这件事,就好比当英国的天气预报员一样——吃力不讨好。

但后来我发现,往往正是这样模棱两可的事,反而有更多“发散”的调侃空间。

所以如果你完整听下来,我相信你最大的收获,应该不是调情,说不定是可以拿来调侃的段子哈哈哈。

调情这件事,很讲究“势均力敌”。

其实任何关系,不论暧昧,还是恋爱,都是如此。

这里说的“势均力敌”,不一定是要在同一件事上的。

很多人都知道约翰·列侬有一个日本妻子,叫小野洋子。

在一些媒体的报道当中,说起这段婚姻,总会调侃和猜测小野洋子就是“床上功夫好”。

但其实小野洋子在遇见列侬之前,就已经是当时美国纽约中心艺术家圈的一份子,是激浪派的代表人物,而且她其实来自日本一个富裕世家,从小就接受非常好的教育,在成为艺术家之前,是一个音乐家。

我最喜欢的是小野洋子和列侬相遇之前的故事

列侬去参观小野洋子举办的一个展览。

在一个空旷的房间里,他看到中央放置的唯一一架梯子。

他顺着梯子爬了上去。

在天花板上,悬挂着一面放大镜。

列侬爬到了梯子的顶端,透过放大镜,一片晃眼的白色当中,他眯起眼睛寻找,然后看到一个特别细小的英文单词,YES。

这件小野洋子的作品,就叫《YES》

第一次听到这个故事的时候,《YES》让我想起一个场景:白茫茫的大地,白茫茫的天空,在地平线视野快要消失的地方,有一个小火苗。

就是《YES》这件作品,让那天的列侬,决定留下来,和展览的创作者,艺术家小野洋子,见面。

当时列侬26岁,小野洋子33岁,离过一次婚,有一个孩子。

当时列侬有一张全世界为之疯狂的脸,而小野洋子的相貌,我实在不敢恭维。

后来的事,你也知道了。

什么是势均力敌的爱情?并不是一定要:你有的东西我也有。

也可以是:我有你没有的,一样厉害,一样动人。

小野洋子后来做过很多我还是不太能解读的作品,但她的一些作品,仍旧极具震撼力。

她最经典的代表作,行为艺术《切片》——随机挑选上台的几位观众被要求用剪刀将她的衣服裁成碎片,直至赤裸。

看似在哗众取宠,但你仔细一想,用自己的身体这样实验,探讨人与人关系的微妙、伤害的可能,这不是浮夸,这是先锋。

我想这也是为什么,列侬被她吸引住的原因之一吧——那种巨大的震慑力背后,有一种稳若泰山的力量,把列侬的狂躁心气抚平。

小野洋子就是这样一个,没有美貌,但精神世界极其富饶丰硕的女子。

亦舒有一句话说:“上亿珠宝,百万华服,太多脂粉,太少灵魂。”

长得好看,只能帮你吸引到第一眼,但第一眼之后的千千万万眼,光靠美貌的话,“我觉得不行”。

《风月俏佳人》里的女主,她的美貌让我第一眼看见她,目不转睛,但她的美貌并不足以让我喜欢她、爱她。

真正让我眼前一亮的,是她第一次开男主的跑车,却比男主还要了解那辆车的各种性能和特色,信手拈来像是在说一件再普通不过的事。

那一刻她如此专注,不记得自己的美丽,却更加美丽。

这一期《可乐说》,我知道调情很“难搞”,众口难调,但最后还是讲了。

我知道会有人的第一反应就觉得:调什么情,长得好看才是王道。

哈哈哈有道理,但我不同意。

好看和调情没有关系。

好看只会让你好看。

但调情是两个人一起跳一曲探戈,没有设定的舞步,没有台本,没有唱词,全靠彼此的眼神和肢体、试探和默契、暗示与会意,在一进一退之间,完成一曲又一曲,一个旋转再一个旋转。

这其中,看似别无他物,实则轻舟已过万重山。

而高手们之间的对决更是:一眼,便是万年。

PS.

如果你有任何疑问和建议,可以在文章下方留言,或者在我的微博@刘可乐有个蛋里私信我都可以。

另外,在文章末尾“阅读原文”里,我放了这一期《可乐说》的未删减版,里面有一个非常精彩的“2分钟约会”的影视片段,一直被模仿,从未被超越。

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