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摄影用光实践之总结,太实用了!

发布时间:2016-11-30 13:00浏览次数:100Tags:风雅听风

适当用光的要点

光度——亮度 光位——顺光、测光、逆光、顶光、脚光五大类,以及正面平射光、前侧光、侧逆光等多种变化。

光质——柔和与锐利。(遮光、反射光) 光比——受光比例(辅助光、反射光)

光型——主光(主要照明,塑形光)、副光(暗部补充照明,光比适度)、修饰光(人物摄影的三角光、眼神光、发光、唇光,工艺品摄影耀斑光、星芒光)、背景光(背景部位打光)、轮廓光(结合逆光、侧逆光摄影)、模拟光(模拟应有光源,加强效果)、特殊光(非用来照明的光,霓虹灯光、极光、雷光等)、形状光(具有几何形或图案形的光亮)。

摄影技法三例:

一是使太阳本身发出辐射光芒。在相机镜头前加个粗眼的网纹镜或铁丝窗纱即可,这是利用光的衍射作用。

二是使太阳发射多形状的光串(原称“鬼影”)。用单反相机装变焦镜头,取景角度朝向太阳但又不摄入太阳,使太阳处于取景屏左上或右上的外边,稍微晃动相机,当取景屏映现光串,持稳相机按快门。这是利用变焦镜头多组镜片产生的眩光作用。

三是使太阳的周围呈现大光环。用单反相机装28~80毫米的变焦镜头,在太阳初升或将落而处于低角度的时刻,正对太阳平视取景,边略微晃动相机边仔细观察,当从取景屏看到光环出现,持稳相机拍摄;这是镜头镜片折光及光圈孔经衍射的作用。当然,加戴彩虹镜对着低角度的太阳拍摄,也可以在画画上形成大的太阳光环,但光环周边往往间断,效果不如前者形成的光环美好。

阴天摄影

照度多变、色温单纯、锐度较差、质地柔和

混合光:色温混杂的光。

色温非温度,而是光线含色度。

进行光画拍摄的技术处理:1、光画所形成的形象,线条要流畅,犹如速写,潇洒洗练。2、光画的人物或景物,要应物象形,宛若写生,概括提炼。3、光画的主体或陪体,要一气呵成,类似一笔画,尽可能连贯而又不重复。4、光画凭空作画无依托,要以照相机镜头为中心,如同壁画,平面展开。5、光画可以施色,即借不同的光的光迹构成图形,用彩色片拍摄,但必须恰当构思,随类赋彩。

逆光的类型

全逆光,完全挡光源;侧逆光,测光一侧轮廓线;亮逆光,光向略高,对象上部轮廓线;低逆光,光源低下部轮廓线;软逆光,柔化灯柔和轮廓线;硬逆光,明锐生硬轮廓线;双逆光,两个方向轮廓线。

灯光摄影用光技巧

轮廓光、黑外围线光、灯笼光、涂布光、漫射光、投影光、消影光、同轴光、外围光。

加光、减光、辅助光、造型光

减光源强度、遮光、吸光、避光

夜景画面的艺术表现

象征手法;渲染手法(低调渲染:低调画面的暗要透暗,白须白净,明暗及处于两者之间的中间调子配比适当;硬调渲染:画面仅有黑暗、白亮而无中间调或者反差强硬、中间调极少;灯光气氛渲染;照明特色渲染;内容情景渲染);虚实手法;对比手法;夸张手法;抽象手法。

超广角镜头,拍摄角度大,景物变形小。鱼眼镜头,拍摄角度大,景物变形大。

滤光镜

是摄影附加光学镜片,对所接触的光,包括光的颜色、光的强度、光的传播及振动方向,予以控制或调解,亦即对可见光以至某些不可见光,做选择性或非选择性滤光——予以吸收、减弱、滤除、漫射、折射或衍射,从而改善或改变所摄画面的影调、色调以至成像效果。

滤光镜品种繁多,根据其功能大致可分为三大类:黑白摄影用滤光镜(镜片颜色呈黄、橙、红色的滤光镜);彩色摄影专用滤光镜(如色温校正滤光镜、天光镜等);黑白摄影彩色摄影通用滤光镜(如UV镜、偏振镜、减光镜及各种特殊效果镜)。

天光镜(SKYLIGHT)

镜头呈轻淡粉红色,能吸收紫外线和少量的蓝紫光,同时还可吸收少量的绿光或黄绿光。被摄物受天空光影响而略偏蓝色,加天光镜具有校正片蓝的作用,同时消除雾气,增强远景的清晰度和色彩饱和度。

荧光镜(FLUORESCENT)

校正荧光灯为照明光摄影的偏色。荧光灯(日光灯)所发的光为不连续光谱的光,缺少红光波段,而绿波段或蓝波段的输出功率强,因而用日光型彩色胶片在荧光灯照明下摄影,所摄整个画面色彩都偏浅绿或蓝绿色调,即便在放制照片时采取措施,也难矫正这种偏色。

偏振镜(偏光镜)

灰色,是由两片光学玻璃夹着一片有定向作用的微小偏光性质晶体(如云母)组成,通过旋转镜片便可以消除被摄物体表面的偏振反射光。诸如玻璃制品、瓷器、光泽油漆家具等物体表面及水面的反光,但不能消除或减弱金属制品的反光。不可正对反光物拍摄,因为在垂直正对反光面的情况下,基本不起消除或减弱反光的作用,而以34~37度的斜面对角度取景最理想。消除柜台玻璃反光、人物面部反光、天空蓝色加强。

附加镜片

1、用以调整影调或色彩的各种滤光镜。如黑白摄影滤光镜、UV镜、天光镜、偏光镜、减光镜、双色镜、校色温滤光镜等等,除UV镜无色外,其他滤光镜片都带有或深或浅的颜色和灰密度。2、用以改变所摄画面影像效果的各种效果镜。如近摄镜(半身镜)、增距镜(延焦镜)、光芒镜(星光镜)、多影镜(多棱镜)、柔光镜、晕化镜、彩虹镜等,镜面形状和内部结构虽然有所不同,但镜片玻璃都不带颜色。

画面色彩基调

1、暖调,以红橙黄色为主,具有热烈、奋发的温暖感;2、冷调,以蓝绿、蓝青、蓝紫、蓝白等蓝色为主,具有幽静、肃穆的清冷感;3、高调,又称淡色调,以和谐、轻淡的颜色为主,其中包含较多的白和浅灰,具有素雅、明净的纯洁感;4、低调,又称浓色调,以强烈、浓郁的颜色为主,其中包含较多的黑和深灰,具有雄浑,深沉的厚重感;5、中间调,色感不暖不冷,调子不高不低,所以又称中性调,以嫩绿、水绿、黄绿、碧绿、翠绿、墨绿等绿色为主,具有安宁、平和的舒适感。

影调的作用和影响

1、明暗的缩胀。白亮视觉胀大、靠近感,黑暗视觉缩小、远退感。2、明暗的轻重。白浅轻,黑深重。上轻下重稳定感,头重脚轻压抑失重感。3、明暗层次。白至黑通常分9级:白、灰白、浅灰、略深的浅灰、中灰、略浅的深灰、深灰、灰黑、黑。明暗的过度渐变为影调层次,或称阶调。4、明暗的调子。明暗不同的渐变。5、明暗的对比。

艺术造型的影调内涵

质感

宇宙大千世界无不由物质构成,作为最具有表象逼真性这一天赋本能的摄影,充分再现被摄物的肌理特征,以显示原物特有的物质结构状况——质感。需要细致描绘的人像、广告、静物、花卉等摄影,十分讲究质感。作品画面影像的质感越强,艺术造型的表现力也就越强。

对比

①通常的中间调画面,主体与背景的影调对比,即主体如果较暗,背景应该较明;主体如果较明,背景应该较暗;假若主体本身的影调有明有暗,背景影调的明暗则应与之相反,这样才能较好的突出主体。②高调与低调画面的影调对比,即以白为主的高调画面必须有黑,就是少量的黑也能起到“借黑显白”的作用,高调才显得爽朗、明净、素雅;以黑为主的低调画面必须有白,凭借少量的白“知白守黑”,使低调效果更加浓郁、深沉、持重。⑶画面形成空间感的影调对比,即近景和远景、主体和背景、明面和暗面的影调,有明显的浓淡区别,以及逆光摄影高光部位和轮廓光的勾勒,与背景的暗调形成相当差异,借此使画面景物拉开远近距离,所摄主体得以跳出背景,用光造型效果美妙生动。④画面以灰调为主的影调对比,灰调之中必须间有黑和白,借助影调的黑白两极,使整个画面顿时生辉,否则满眼灰蒙蒙,看去气色不佳,犹如一幅病容。

均衡。匀称、稳定、呼应、 韵味。

影调、形块的浓淡处理,微妙地符合作品主体内容和作者的思想感情;影调、形块浓而鲜润,淡而灵秀,不滞不晦,不闷不板,明暗得宜,深浅有致,才充满表现力。

色彩的造型作用

色彩对比

①色别对比,如三原色的两色对比(有强烈的鲜艳夺目感)、邻近色对比(以光谱七色的相邻色,如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青……对比,有平和的相适感);⑵色照度对比,如同一蓝色因受光程度不同而形成的鲜蓝与暗蓝对比,色别照度高的黄色与照度低的紫色对比,有助于突出表现画面主体;③色饱和度对比,即色别相同但浓淡程度不一的对比,如深红与浅红、嫩绿与墨绿对比,可以取得既突出主体又悦目融洽的效果。

色彩和谐

①使画面有个整体感的色调,并不排除其他色彩;②色照度有机搭配,和谐统一,如照度低而浓重的颜色,与照度高而清淡的颜色结合(如暗绿之中有明黄,浅橙之中有深蓝),浓中有淡,淡中有浓,色彩浓淡互衬;③使色彩相得益彰,避免冲突,如肤色白净的人衬以红背景,脸色有轻微的青绿感,衬以黄背景,脸看来略发紫,衬发灰绿背景,脸色才显红润些,这是由于某一物体的颜色受周边色的影响,物体颜色的色别和色纯度发生了视觉的异变。

色彩调子

画面色彩由于一定的倾向性,或因某些颜色占较大优势所构成的基调,有多种调子并且各具特定的作用:①淡调,色彩含较多的白色、浅灰色,画面所呈现的色调以清淡为主,具有淡雅、素洁、明丽、轻快、柔和的视觉效果。②浓调,色彩含较多的黑色、深灰色,呈现的色调以浓重为主,具有深沉、凝重、幽静、晦冥、神秘的视觉效果。③暖调,画面以红、橙、黄色为主,给人以太阳、炉火般温暖感的调子谓暖调。④冷调,画面以含蓝色为主的调子,如蓝绿、青蓝、蓝紫色调,令人联想月夜、海水般的清凉感。⑤中间调,画面色彩丰富,不倾向于淡、浓、暖、冷的某色调,即通常绝大多数彩色照片的调子都属中间调。此外,以绿色为主的调子,如黄绿、绿、青绿色不冷不暖,亦属中间调。⑥强烈色调,以高纯度的光谱七色为主,所构成大红大绿、大黄大紫的画面,颜色对比强烈,具有鲜明的东方色彩感。

来源:中国摄影在线

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