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从甄嬛到楚乔,国产剧这些女主到底“大”在哪里?

发布时间:2017-08-13 21:03浏览次数:100Tags:娱乐大爆炸

本文经授权转载自吐槽电影院,ID: tcdy007

昨天,院长刚吐槽了《楚乔传》的烂尾大结局.

在《楚乔传》中,女主楚乔从一位低位卑下的女奴,最终转职为一名心怀苍生,改革维权的建国秀丽王。

这种身份地位的逆袭,被片方物尽其用,将此剧定义为“大型女性励志传奇古装剧”,主打一位不圣母,不懦弱,不开挂,靠个人努力混入机关的大女主形象。

不知不觉,我们已经拍了那么多大女主戏!

往前算,有《芈月传》《武媚娘传奇》《女医明妃传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《大唐荣耀》……

向后数,还有辣眼却有毒,蜜汁有戏的《双世宠妃》:

周迅领衔主演,接续《甄嬛传》的《如懿(堕胎)传》:

以及当腻了娘娘,决定当个女首富的孙俪,要播一部《那年花开月正圆》:

当初《亮剑》火了,冒出一堆手撕鬼子的抗日神剧;《潜伏》和《黎明之前》火了,出现各种以爱国之名行恋爱之实的谍战剧,《步步惊心》火了,又跑出各种穿越剧……

一部《甄嬛传》刻画了一位敢爱敢恨,双商俱佳,怼贵人怼娘娘怼皇后什么都敢怼,最后还把皇帝给怼死的嬛嬛。

从此,就冒出了无数换汤不换药的变种嬛嬛。

虽然论人设,论情节,《甄嬛传》不算史无前例,但它的成功直接导致后续不断涌现大女主题材剧集,甚至在近两年发生井喷。

加上还未播出的剧集,即使不算架空世界,从魏晋南北朝,到唐宋元明清,每朝每代都能找出几位翻云覆雨号令天下的女将、女壕、皇后、公主……

可见,哪有什么太平盛世,不过是姑娘们在负重前行。

过去院长以为,所谓的大女主戏,就是——

以女主角作为核心人物,站在女性的主观视角上,去经历一段女人才会经历的故事。

可这种定义太宽泛,以女主为核心的故事也太多,若以此为标准的话,这应该也是一部大女主了:

《我的丑娘》

业界非常现实——

凡是大女主,势必配个热门IP、请大咖或小花担任主演,她将主导情节的发展,还要拍一张主旨鲜明的海报:

海报主题为:谁的脸大谁牛逼!

大女主不大女主的,业内自己也没有形成统一的标准。

有的因番位而定,有的因原著IP小说的视角而定,有的因戏份而定……

正因为此,还闹过不少风波。

之前《醉玲珑》官宣时,各家粉丝就在“女强”还是“男强女强”问题上,开展过别开生面的撕B:

粉丝的心啊,操的比爹妈还碎啊!!

对错我们不讨论,不过这件事的确反映出,观众希望看到一个与男性平等,甚至超越男性的“大女性”形象。

过去的电视剧,女主傻白甜,很圣母,偏偏有一堆男人愿意舍弃一切围着她转……观众立刻想对玛丽苏翻白眼。

而今好了,荧幕中的女性各个独立自主,目标坚定,敢爱敢恨是非分明。

然而——

仔细想一想,除了女主不那么作妖以外,现在的剧和过去的剧有什么本质差别吗?

再大的女主,其终极目标不也还是谈恋爱嘛!(甄嬛除外)

很多时候,“大女主戏”的编剧,不像是说“女人,你只要够自强够自立,你就可以变成更好的自己”,倒像在说——

“女人,你只要够独立够特别,就能闪闪发光,引起周围男人的注意”。

玛丽苏即使包裹了一层女强的外衣,依旧是玛丽苏本人。

就拿《楚乔传》来举例吧——

虽然片方和深粉,都在竭力强调一个披荆斩棘、负隅顽抗、不失信仰的深刻内涵。

但只要上微博去随便一翻就会发现,观众的关注点,始终都在感情戏上:

严格来讲,楚乔的人生经历,根本一点都不励志喂!

明明说好的不会圣母也不会开挂,全靠野蛮生长,是一种时代正能量。

可人家楚乔分明浑身是挂!!!

她还有个非常IMBA的技能——人缘超好!

下至萍水相逢的女奴,上至权倾朝野的太子……

每次遇到危险时,不是有人来救她,就是有人愿意替她去死,包括她全家:

一路上,楚乔因为始终一副“我要抗争!不能放弃!”的决绝脸,所以得罪过不少反派。

但是!每一次犯错!每一次被人欺负!都有人为她买单!为她出头!

嗯,换成院长,拥有此等逆天改命级别的人脉加持,也是敢野蛮生长的。

不过讲真,楚乔都算好的了,起码打架的时候不会废话。

我怀疑国产剧有个绝大的野心——

打算创建一套完善的撕B体系。

你看看那些“强大”的女主,多少成天和宫女吵架的?多少成天和娘娘吵架的?

整天忙着吵架,她们靠什么给观众励志?眼线吗?

为什么如今的“大女主戏”特别好赚?

全是受众特性使然——

前几年,互联网尚不发达的时候,有时间看剧又愿意和朋友讨论剧情的,基本是主妇群体。

于是那段时期,我们看到大量家庭婆媳剧或几百集起步的韩剧。

给我唱:

“为所有爱执着的痛,为所有恨执着的伤。

我已分不清爱与恨,是否就这样……”

后来互联网与智能手机得到普及,年轻观众随时可以在电脑和手机上看剧。明显感受到,家庭伦理类的新剧越来越少,取而代之是各种玄幻剧、偶像剧。

年轻观众当中,表达欲最强,最可能去社交网络谈论电视剧的,毫无疑问,是年轻女性群体。

怎么才能拍出年轻女性喜欢的电作品呢?

国产影视剧瞄上了当代姑娘们的灵魂归所——网文女频类。

哈哈哈这是我随便找的封面,不知为何就是很想笑

女频小说基本不太关注情节刺不刺激,反转机不机智,而在于桥段——够!不!够!甜!

人设重于内涵,气氛重于剧情。

一个不慎被戳到萌点,必须在床上滚个十几圈,才稍稍冷却自己的少女心这种事情,院长也是经历过的。

在这个量产IP的时代,国产剧为了配合年轻女性观众的口味,肯定优先挑女频小说进行改编。

即使改编男频小说,那也必须增加感情戏的比重。

试问哪个女人不想母仪天下、不想撕遍天下该撕之人、不想好男人随便挑、最后选一个最适合自己的汉子组CP生猴子啊!

从这个角度来说,大女主戏真的一点问题都没有,意淫是上帝赋予给人类的宝贵权利,没了少女心的少女还叫少女吗!

然而,问题出在——

有的影视剧,苏也不好好苏,非要在寡淡的剧情框架下,和观众强行聊女权,聊自由,聊人生观……

太高看自己了。

院长不是单指哪部剧,是说现在所有主流的国产影视剧,都没体现过女权。

国产影视剧对“女权”的理解,基本都只停留在字面意义上,以为女性只要经济独立,只要有工作,只要能打能抗,就算醒觉。

包括《我的前半生》——

它传递出的信息概括来讲就是:

一个女人,你没文化没工作没品位,就没资本拴住自己的老公。

所以你要去工作,去赚钱,去实现自己的价值,如此一来,你就可以得到一个更好的老公(包括别人的老公)。

究竟什么是真正的大女主,能不能放开眼界看一看——

有个叫黄阿丽的华裔姑娘,是名飙车多年的女司机。

她的脱口秀在B站还可以看到。

关于结婚这个话题,黄阿丽讲出一番震人发聩的话:

真正自立的女人,可以决定自己想做的事,根本不需要受约束。

英剧《福斯特医生》——

当得知丈夫出轨以后,妻子冷静转移财产,最后公开捅破此事,不苦苦哀求也不强行挽留,把人渣留给人渣,过自己该过的生活,不给彼此留任何余地。

新剧《无所畏惧》——

女主是名律师,从一起小案子切入,为被诬陷的男人洗罪,想不到案件牵扯越来越大,到了后来,她甚至需要凭一己之力,K.O整个国家:

她一无所有,也没遇到帮她一起诉诸公道的王子,她心里也害怕,却依然选择去直面,去跨越,去改变这个散发着恶臭的潜规则。

这不是来自于主角光环加持的无端自信,这是选择。

既然选择去独自承受,那就承受到最后,不要以为在承受不住时,会有男人充当自己的救世主。

互帮互助可以,互诉衷肠可以,但是——

不能依附,绝不!

然而上述这些精神,在我们的大女主戏里能看到吗?

很多国产剧是为演员而生的——孙俪、周迅、唐嫣、景甜、杨幂……

你永远不会看见一个长相平庸、能力不足、没有男人爱、也没有女人嫉妒,全凭自己一步一个脚印踏踏实实完成梦想的大女主;

也不会看见一个被男主追求不为所动,只会云淡风轻来一句:“不好意思,我还是比较喜欢吴彦祖那款”的大女主。

如果做不到,就少扯什么励志、崛起、抗争。

一句“又苏又美,帅哥肆虐,慎重舔屏,小心缺水”,真的够用了!

我们观众就闭嘴惊艳吧。

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