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《夏至未至》编剧团队收官陈词:追怀青春不是廉价感动

发布时间:2017-07-12 19:02浏览次数:100Tags:影视独舌

“那些男孩,教会我成长;那些女孩,教会我爱”,傅小司缓缓念出这句独白,捧着手中的鲜花与立夏相视一笑,电视剧《夏至未至》也随着这个镜头正式完结。将近一个月的播出期内,这部剧用细腻的笔触为观众描绘出一个前期美好、后期残酷的青春成长故事。

相对于小说,电视剧《夏至未至》的结局可称得上是大团圆:傅小司(陈学冬饰)和立夏(郑爽饰)虽是开放性结局,但两个人眼眶带泪的那一笑其实已经说明了走向;陆之昂(白敬亭饰)出狱后,和颜末(郑合惠子饰)有情人终成眷属;作为坏人角色的程七七(柴碧云饰),远走他乡,但从看着傅小司画册流泪和寄给陆之昂、颜末祝福卡片来看,明显是幡然悔悟;遇见(夏梓桐饰)与青田(张超饰)在经历过段桥(庞瀚辰饰)的死亡后,更加懂得了什么是爱。

这样的结局既是为了补偿书粉对原著结局的遗憾,又是电视剧这种大众艺术形式的属性使然。不过,一千个人心中有一千个哈姆雷特,对于角色设定、呈现方式、情感线走向等问题,每个人都有不同意见,也因此小说改编剧几乎都免不了争议。电视剧《夏至未至》亦然。收官后,我们对话了该剧的编剧团队,详细聊了聊他们在改编时的想法、遵循的原则,及对青春片现状的思考。

契合原著基础再改编,阶段性事件填充和人物背景细化成关键


《夏至未至》成书于2005年,撇开其自带的争议属性,该小说拥有那个年代特有的风格——文字清丽优美、意象化,比如“所有的爱,所有的恨,所有大雨里潮湿的回忆,所有的香樟,所有的眼泪和拥抱,所有刻骨铭心的灼热年华,所有繁盛而离散的生命,都在那个夏至未曾到来的夏天,一起扑向盛大的死亡”。华丽辞藻堆砌起的语言空间,极大程度上赋予了读者更为广阔的想象空间。文字平面化的魔力作为小说的优势,却也是编剧团队们将其合理影像化改编的最大难处。

“小说中的文字能让读者在自己脑海中与人物共鸣,用自己的理解补全人物的行动逻辑,从而创造出的是符合自己理解的人物。但电视剧不同,电视剧给人全方位的、更直观的感受。当人物的行动要具体到细节时,大家的理解就会出现偏差,脱离原来脑中的认知。这也是改编剧的难度所在,即如何在文字和影像间寻找平衡认知点”,《夏至未至》的编剧团队如是说。

从成片来看,剧情走向依旧遵循着原著的时间轴,从浅川校园中的少男少女到各自历经成长蜕变的社会人,每个人物角色几乎都被赋予了真实且不一样的独立性格和命运走向。“小说《夏至未至》的情节完整度还是不错的。人物塑造很鲜明,几乎每个人都有个性、有成长,大的故事脉络也有起承转合。所以,在改编之前,我们就确定了一个原则——在原著本身的情节线和人物关系的基础上做扩展,扩展是为了丰满它,不是颠覆它。从最终呈现上来看,剧版至少80%是还原原著的。”

然而,小说和电视剧的艺术形式毕竟不同,体量上也有巨大的差别,再丰富的小说,在改编成剧的过程中,都必然会增加大量细节。“细节是积木、是瓦砾,它能构筑真实感。首先,你要搭建一个世界,把这些人物都放在里面,让观众认可它的真实性,然后才能讲情感、讲故事”,其编剧团队阐述,“原创部分主要有两块:一是在时间轴上填充阶段性事件,比如高中时期反对有偿补课、闻人老师声带受损学生挽留的事件;二是为了让人物的性格、选择,甚至于最后的命运走向有迹可循,而增设的家庭内容。”

正如整个编剧团队所期许的那样:“我们的初衷是希望观众看到的人物不是符号化的,不是黑脸白脸、好人坏人那么简单粗暴,每一个人都是复杂和多元的,也是平等的。”所以在剧情呈现中,为了故事的曲折性和戏剧冲突考虑,阶段性事件的增设安排更有利于多方位塑造更为真实的角色人物。而角色背后映射的一定是原生家庭带来的根深蒂固式影响。就好比为何傅小司会养成孤独、敏感、不善情感表达的性格?是因为父亲专注科研,他长期和孤独强势的母亲一起生活,因此习惯克制自己,不善于表达感情;立夏乖巧懂事,身上有超越年龄的成熟和隐忍,因为她和母亲相依为命,彼此是对方的支柱,她没有权利去做一个予取予求的小孩;程七七的家庭更为畸形,因为母亲是第三者,所以她在家中常有一种不被认可的焦虑。这种焦虑一直伴随到她成年,无论身在何处,她都不断地想要证明自己,包括情感、事业,这都是她痛苦的根源。

剧版《夏至未至》除了有吸引人的爱情、友情、亲情描述外,编剧团队更捕捉到了其内在想要表达的精髓,即从美好走向灭亡的可惜感。“剧本创作中,我们也尽量保留这种伤感。虽然影视剧最终并没让结局那么‘悲剧’,却也想让观众感受到10年青春不返、岁岁年年人已不同的惋惜感。如果有了这种感觉,那可以说电视剧是完全还原了小说的感觉。”

这种略带伤感的感觉,可以从几对人物关系的走向上窥见。傅小司和立夏那么美好的爱情,因为两人各自的性格缺陷和外在误会化为泡影;陆之昂从最初天真烂漫的少年,到母亲死去后成为忧郁少年,在与颜末相恋之后重拾阳光,最后却失手伤人坐牢,让人也不得不为这个少年扼腕叹息;遇见则是被命运的洪流折磨得最惨的一个,为了事业放弃和青田的爱情,却屡屡受挫。收获了与段桥的爱情,但最终还是与真爱失之交臂。

在哀叹命运不公的同时,又不得不感叹这才是大部分人生活的缩影,无论有多么激昂的少年时光,最终我们都会老去,成为享受平淡生活的人。

立住人物作保证,为人物性格寻找立体、真实的“落脚点”


电视剧《夏至未至》在网络上人气极高,除了原著本身的知名度,几位主演自带的流量体质也不可忽略。但正所谓关注度越高,争议声就越大。在以往小说改编成的电视剧中,总有角色崩坏、配角加戏等情况发生。对此,编剧团队就创作角度给出了自己的看法。

“实际上,编剧只是为人物的性格找一个‘落脚点’,有优点同时也有缺陷。除此之外,一些细节的增设是为了铺陈他们走向各自悲剧命运的原因。比如傅小司在看到立夏和其他男孩子在一起的反应,读者可能会说,他这个千年冰山为什么频繁吃醋?但其实只是让他更接近一个普通同学,而不只是一个偶像。当然,为调整剧中沉闷的氛围,也会适当加入一些幽默成分,让人物看起来更立体,更贴近生活。”

小说里营造出来的傅小司非常完美,成绩好、讲义气、相貌出众、天才画家,眼里弥漫着终年不散的大雾,是家长口中“别人家的孩子”。但这些一旦落实到剧本里,就会显得有些“漂浮”,编剧在创作剧本时,必须为他的很多行为找到逻辑性和恰当的理由。

“在说他是一个‘男神’的时候,也不能忘记他作为一个少年,也会紧张、吃醋、着急;在遭受非议和诬陷的时候,他也会有挫败感,也会不知所措;在面对陆之昂犯法的时候,他也会本能地害怕,不想让兄弟承受后果。增加这些是为了让观众看到,他不仅仅是个只存在于纸上的‘男神’,他也是一个有烦恼的普通人。因为是普通人,所以会有缺陷。傅小司的缺陷就在于,他不善于表达自己的感情,喜好厌恶都藏于内心,甚至在事情发生后也不告诉亲近的人,他的封闭和‘自以为能负担一切’的自信,是导致他命运走向的原因之一。”

而对于主要角色的戏份争议,编剧团队表示,“校园部分的情节线主要围绕男女主的感情和成长,校园是相对封闭的环境,因而主人公们都在一起,戏份并不会少。后期进入社会,人物分散开来,四线并行,每个人物都在原有的既定轨道上展开自己的命运,相对校园时期的‘群戏’当然会显得少一些。”

此外,品牌植入逐渐成了市场经济不断发展之下的大势所趋。如何将植入不着痕迹地“融”进剧情中,也是《夏至未至》整个编剧团队一直在思考的问题。他们表示:“植入方面,其实我们也有认真把关。我们始终奉行以剧情带动植入,植入要做,更要做到融入剧情,不能跳戏,不能成为bug,不能给剧情减分,过于硬性的植入,或者为了植入强加剧情,这是我们不允许的。”

同时,编剧团队表示,在此剧的文本上还有很多提升空间,“依赖拍摄场景、道具或者说氛围来为整个故事增色,是比较冒险的行为。文本上能推到100分的情绪,绝对不能只做90分,这会成为我们对之后作品的自我要求。”

聚焦青春IP改编,《夏至未至》戳中的泪点并非廉价感动


改编《夏至未至》,对其编剧团队来说也是学习的过程,“最大感受是编剧要有制片思维。文本上的工作还是相对单纯的,从文本到制作,是从一些人的工作到一群人的工作,难度比较大,各种各样的状况都会发生,呈现效果上有损耗是不可避免的。”

接着,他们又举例来说明,“有一些雨戏、雪景,对烘托气氛有效,但拍摄难度大,费时费力,性价比并不高。再比如有些分散的场景,在剧情推动上作用不大,那能并则并,给拍摄节约时间成本,也是编剧一个很重要的工作。”

当下的国产电视剧市场上,现实题材风光无限,青春片貌似不如前两年吃香,对此,《夏至未至》编剧团队表示,“青春片也是现实题材的一种类型,不是说关注医患,关注人口老龄化是现实,青春就不现实,这是很片面的想法。青春本身的迷茫、不确定、焦虑、疼痛,又伴随一夜巨变般的成长,这就是一种世界性的语言,是共通的。我们不是要强行卖情怀,而是要唤醒青春时代美好向上、不计得失的品质。希望大家在被戳到泪点的同时,也能够相信,那不是廉价的感动。”

【文/jin】


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